そして人類の危機はそれだけではなさそうです。AIなんて今やそれが人類を脅かす存在に。サイバー攻撃にAIを使って、個人情報ダダ洩れじゃないですか。私はずっと以前からそういうのを警戒して、個人情報の登録は最小限にしているんですよね。それでも何かしら漏れちゃってるんだから嫌になっちゃいますね。あとあれだ。AIを使った製品開発を・・なんて言い出したアホがいて、だったら私なんか要らないじゃん・・ってなっちゃいっましたね。それも会社を辞めた理由の一つ。そのうち頭脳労働はAIに任せ、人間は肉体労働。AIの指示で使われるなんてことになったりしてね。いや、もうその兆候は出始めていますよ。それだけならまだしも、AIがろくでもないことを学習したら、とんでもないことになったりしてね。AIを上手く使えば様々なことに役立つってのは事実でしょうけどね。人間ってのはその「上手く使う」ができないんですよ。これをこんな風に使えば・・ウッシッシ・・なんて悪想念ってのが湧き上がってくるんですってば。人間なんてそんなもんですよ。私だって邪念の塊ですもの。悪いことには手を染めていませんからその分まだマシってだけでさ。悟りを開くなんて程遠い煩悩だらけの人間、それが私。そして、みんなそうでしょうよ。

　

　個人的にすごく印象に残っているドラマ「いとしの未来ちゃん」ではアンドロイド、VR、思考スキャナ、超高層マンション、クローン、電子マネー、記憶再生装置、気象制御、多チャンネル、宇宙旅行などは2100年には無くなっているってことだったんだけど、今更ながらにすごいって思います。これを創った片岡Ｋって本当に天才。思考スキャナなんかそもそも要らないですよ。好きな人の頭の中覗いてさ、私のことうざい、キモいとか思ってたら立ち直れないじゃないですか。超高層マンションなんて不便じゃないのかなって思うし（そもそも高い所嫌いだから２階までなんだな、私って）、長周期地震の時、上層階はとんでもない揺れ方をしますよ。クローンに働かせて自分はダラダラ・・なんてしていたら、あなたは要らなくなりますよね。電子マネーなんて今でもほぼ使ってないですよ。やっぱ現金。電車やバスはPASMOだけどそれ以外はたまにプリペイドを使う程度。だって手数料ボッタクリじゃん。宇宙旅行、その先にある火星移住なんて悪い冗談としか思えないですよ。今更ながらに凄いドラマだったんだなぁ。

　

　そしてザ・トラベルナースの主人公は九鬼静さんと那須田歩ちゃん（男）。灯が暮らすことになる看護師寮にはまたもたま子が（ザ・トラベルナースで寮母として登場）。たま子は灯が歩の姉だと勘違いするが、灯は歩のことを知らない？　歩も姉さんなんかいないと。だが静さんは何か知っている模様。例えば亡くなった歩の母の妹（つまり叔母）とか？　まあ、その辺は後々明かされるかもしれません。灯は「医者は病気を見つけて病気を治し、ナースは人を看て人を治す」という、静さんが歩ちゃんに何度も教えていた言葉を口にしていることから、静さんと繋がりがあるのは第１話で既に明白。これからどうかかわって来るかにも注目したいところ。

　

　で、その派遣ナースの那須田灯は、百井メディカルセンターに派遣される。スマホどころかガラケーも持たず、バスは現金払い、挙句給料も現金手渡しを要求。情報源は紙の新聞などなど、超アナログ人間。そのくせデジタルに疎いわけではなく、派遣初日、病棟の移転の際、システム障害が発生することを新聞の片隅の太陽フレアの記事から察知。適切なトリアージと処置により、大混乱を収め、無事移転を完遂させる。病院長の百井はデジタル機器に疎いが、COOの萬里小路（までのこうじ）かよは、デジタル化を推進。「人はデジタルではない」とする灯とは対立構造に。第１話では手術開始と同時にアラームが鳴り、テンパった間抜け医師をつまみ出し、アナログ医師の神戸と共に、見事病院長のオペを完遂する。第２話では産婦人科を廃止したにもかかわらず、看護師長（助産師の資格あり）と共に勝手に妊婦を受け入れ、無事出産を終えるとともに、直後意識を失った妊婦を、神戸と共に８時間にも及ぶ手術で救う。手術室に向かう際に萬里小路が「今すぐかかりつけの病院に搬送させなさい」と制止した際に、師長が「寝言抜かしてんちゃうぞ！　邪魔や！」と凄み、突飛ばすシーンは最高に格好よかった。師長さん男前や（女性だけど）。だが師長は責任を取って辞職。その際、ことのほか厳しく接していた男性看護師・梅田旭が息子（離婚の際父親に引き取られた）であったことが明らかになる。なるほど。あれは立派な看護師になりなさいという母の愛だったのか。重要な登場人物であるはずの看護師長が第２話で退場って・・、これ、多分後半で復帰するパターンかな？　そんな気がする。一方、灯はその妊婦が産後、肺塞栓を起こすことをあらかじめ察知し、V-A ECMOなどの機器が充実し、腕の良い医師が当直しており、万全の態勢で手術できるこの病院で出産させることが最適と判断していた節があり、こんな看護師本当にいるのかとは思う。

　

　まあ、とにかくこのドラマはこの秋最も注目していたドラマだし、第２話までもまずまず期待通りですから、多分最後まで楽しませてくれるでしょう。あの嫌な女（萬里小路）は元看護師という設定で、新米看護師の若松は、彼女に憧れてこの病院の採用試験を受けたようなので、結構なスキルの持ち主なのだろうから、最終話あたりでそれを存分に見せてくれる・・かも。もしかしたらこの人も、過去に命を救うために田中看護師長のようなことをし、救えなかったうえに責任を取らされ・・。それで徹底したリスク排除に走ったってありそうな展開。
　
　それと、トラベルナースの二人が再登場とか、ドクターXから大間看護師、できれば博美とか大門先生とか、ちらっとだけでも出演するシーンがあったりして。その辺も楽しみの一つ。あと、灯が昔の歌を口ずさむシーンもちょっと笑える。第１話では恋のフーガ（ザ・ピーナッツ）、第２話ではおふくろさん（森進一）。次は何かな？
　
　あと個人的にはメガネの看護師さんが、ビジュアル的には好き。何かこの人キレイ。まあ、私が「メガネっ子たん３割増し♫」ってヒトだってのもあるんだけど。

　

　
　またまた大ブランクの後にようやく誕生しました。素材として貯めておいた旋律を引っ張り出し、2026年8月から創り始めた曲で、２ヶ月半ほどで完成しました。曲名については創っている最中の心境とでも申しましょうか。まあ、色々あるんですよ、私にだってね。お前、年幾つだよ！ってツッコミ入れられても、しょーがないじゃんって答えるしかないよなぁ。

　

　この曲のA旋律はギターの音で入力してあったのですが、いざ曲として仕上げようとした時に、ふと思ったのです。何かChoro Club（ショーロクラブ）の「かまいぬむい」に似ている？　うーん、似ていると言えば似ているし・・ってことで、いっそのこと旋律はマンドリンに（バンドリンの代用）、ギターは伴奏に回し、ベースも弓弾きにして、主要な楽器の構成まで似せちゃえと。Choro Clubインスパイア系ってことで。なのでこんな雰囲気になりました。もっとも、あのシンプルでありながら深遠な曲調とは似ても似つかない代物で、力の無さを再認識しただけのような。曲もブラジル的ではなくヨーロッパ寄り。で、B旋律はちゃんと私らしいものになっております。また、私らしくOdinをバックに入れ、ドラムスも加えています。なお、バンドリンはマンドリンと弦の張り方、音域は同じですが、ギターと同じようにフラットバック（背面が平ら）です。

　

　マンドリンはトレモロを多用し、コントラバスは弓弾きであることを生かして抑揚を大きく付けました。その辺りが心の揺らぎとか、そういうものを表していると感じて頂ければ。Aメロではドミナントセブンスではなくセブンスサスペンデッドフォースを使ったりとか、ラストはAではなくA6とすることで、やや切ない感じを出しています。

　

　この曲にはギターのフレットノイズを入れていますが、私としては初めてです。こういうアコースティックな曲では味になるかと思いまして。とは言ってもギターを全く弾けませんので、コードチェンジとかのタイミングで入ることは分かっているのですが、どんな入り方をするかまではちゃんと分かっておりません。あくまでも自己流です。

　

　普通は本社には栄転ですよね。でも、ずっと技術屋としてやってきた者にとっては左遷。お前はもう要らないって言われたのも同然なのです。前の研究所は広くて全然余裕があったのですが、移転した後は手狭で、新しい人を入れたければ、年長者で管理職でもない私が弾き出されるしかないでしょうね。所長も課長も、私よりも年下でしたが、言い訳をしますと、それは私が部署をまとめたり他部署や他社と交渉したりするのが全然ダメで、以前の所長から「嶋田さんって、課長とかになるの、嫌だよね？」って言われ、即座に「はい、嫌です」って答えて、役職はその時に与えられた〇〇マネージャーのままだったのですよ。技術屋としては一番上ってところですが、「階級」はずっと課長代理。早いうちに課長代理として一番上のランクになってしまっていたので、それ以上給料は上がらない。だから多分、年収は年下の課長とかに負けていました。でも私はそんなの全く気にしない人で、神経すり減らして課長なんかやるくらいなら、給料は上がらなくても好きに研究できる方がいいやって思っていましたし、課長になるの嫌だよねって聞いてきた以前の所長は、私のそういう性格をちゃんと理解して、私を守ってくれたんだって思っています。だって課長になっていたら辞めていたか潰れていたもの。今は出世したくないって若者が多いっていうことですけど、嫌だよね～（笑）

　

　ところで私が勤めていたのは、化学系の中小企業。そこで製品の開発をしていたのですが、私の方針はですね、「集団訴訟に発展する可能性は悉く潰しておく」、でした。小さな会社がそんなの起こされたら、一発で潰れます。だから新技術や新素材の採用は非常に慎重で、ちょっとでも疑わしい点があれば強硬に反対したりしました。でも今の方針は違っていて、そういう面でも私はもう要らないんでしょうね。で、辞める半年ほど前に発売された新商品は、私の与り知らぬところで開発され、「ちょっと、これ、いいの？」って私が思うような（注：もちろん法その他に照らし合わせて問題の無い物ですが）・・。まあ、当たれば大きく伸びるでしょうよ。当たればね。なので、全然悔いはありません。本社でそれまで研究員として培ったものを生かせる部署に行けって言うならともかくさ、全然そうじゃなかった。とりあえず居場所だけは与えてやるから・・ってな感じですからね。所長から本社に転勤って言われ、わずか3秒ほどで断りましたわ。「何とか考えてもらえないですか」とも言われましたけど、即「無いです」って。所長は「本社に転勤なら嶋田さん辞めますよ」って言ってくれていたようなので、もうちょっと断り方を考えろよ！　って今では思いますけど。

　

　心残りはね・・会社のことはもうどうでもいいの。私を要らないって言った会社だからさ。でも、隣に座っていた可愛い奥さんはね。慌てず落ち着いてやれば良い仕事ができる子なんだから・・ね。頑張って。あと、前に座っていた素敵な人・・最後に元の職場へ行った時にその人から渡されたものがあって、それと、それに関連したものについてメールしたりして。何度も。しかも会社のアドレスにさ。で、イラっとさせちゃったよね。ごめんなさい。それが一番の心残り。でも、個人のアドレス知らないし、携帯番号は知っていたからショートメールは送れたけど、今までそんなことしたことなかったから突然送られてもねぇ。・・って、何やってんだろうね、私。まあ、こんなブログ読んでいないだろうからまあいいか。

　

　私が他人に気をつかいすぎる理由は簡単。昔虐められて、散々傷つけられたから、他人を傷つけるようなことは言いたくないししたくない。だから言葉一つ選ぶのも神経質になるし、仲良くなったとしても、いや、仲良くなったら余計に、相手を傷つけてせっかくできた友達を失いたくない。でも・・結局他人行儀だってことになるんですよね。ああ、ほんと人付き合いって難しい。私は友達に（私が）傷つくようなこと言われたらもう、立ち直れないもの。でも、相手はきっと、そういうのを恐れずに入って来いって思っているのでしょうね。本当の友達なら失言とか許せる？　よく分からない。それだって人によって違うだろうから、結局最適解は何だろうって思ってしまう。おっと、そうは言いながら、一人だけひどいことを言ってた人がいたな。褒めると全力で否定してきて、ポンコツとか言うと逆に喜ぶという。でも、きっと嫌だったんだよね（分からないけど）。なのでごめんね。もちろん本当はポンコツだなんて思ってないよ。

　

　で、虐められた体験は、対人恐怖症の気があるのにも関係している。知らない人が怖い。初対面では絶対に親密にはなれない。私は相手を見て、自分を傷つける存在ではないと分かるまで警戒を解かないから。

　

　私の頃なんて、あの程度の虐めは当たり前。何なら虐められるのは弱いからだなんて言われたりもした。弱くて何が悪いの？　弱い子に強くなれなんて言ったって、なれるわけないじゃん。弱いんだから。それがいけないっていうの？　じゃあ、繊細で神経質で臆病なのは悪いことなんですね。がさつで人の気持ちも分からないような人になれってことですね（嫌だよ絶対に）。そんな時代の、それもド田舎だからカウンセリングなんてのも無いし、結局ずっとそういうのを抱えたままなんだよ。虐めてた奴は私の事なんか覚えていないだろうし、「あ～、そんなことあったねぇ、ごめん」で済むんだろうけどさ、こっちは一生傷を抱えて生きていかなければいけないんだよ。それがどれだけ辛いことか、分からないんだよ。それでも私はまだいい。死んだら楽になるかな？　くらいは思ったけど、今でも生きているからさ。虐めを苦にして自殺したなんてニュースが流れるたびに心が苦しくなり、虐めた奴には激しい怒りがこみあげてくる。もし虐めを苦に自殺しようって人がこれを見ていたら（いないと思うけど）、やめなさい。あなたのことを本当に思ってくれている人に、あなた以上の苦しみを与えることになるよ。だからさ、とりあえず逃げな。そこまで苦しんでいるなら。
　
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　あと、私は、嫌いな奴はとことん嫌い。顔を見るのも嫌・・ってくらいにね。でも逆に好きな人には距離の詰め方がやばいかも。同性はともかく異性は特に。そこはごめんなさい。人を好きになったことはあっても、相手は・・ねえ。こっちは距離を詰めたいと思っても、相手はそれを望んでいないだろうし、望まれて親密な関係になったことも無いからどこまで詰めてよいのか分からないのですよ。なので、ごめんなさい。きっと何人かには嫌な思いもさせている。きっとイラっとしたでしょうね、〇〇さん。表情が浮かんでくるわ。本当にごめんね。

　ってな訳で、私は他人に気を使いすぎるし、なかなか素も見せません。ごめんなさい。それも面倒なのですね。でも今更改められないので・・。

　

　あと、私の面倒なところは、とにかくこだわりがすごくて、しかも引かない。他人から見たらそんなのどうでもいいじゃんってところにこだわる。食べ物に関しては特にひどい。おでんにジャガイモを入れるのは許せないとかね。昆布巻きを入れるのも実は嫌。ちくわぶとかは別に食べなければいい話ですけど、ジャガイモは崩れて汁が濁るし、ざらっとする。私は汁も飲みたい派なのでそれが嫌なの。似たような理由で月見そばも嫌いで、卵黄がつゆと混じって汚らしくなるうえに味も濁る。昆布もね、出汁を取るなら大歓迎ですが、昆布巻きを一緒に煮ると全部昆布の匂いになるのが嫌です。もっとひどいのは東京の月島とかで人気のあの食べ物。きっと美味しいんでしょうね。でも私はビジュアルでアウト。だって、吐瀉物にしか見えないんだもん。なので食べ物の話は要注意なのです。だからまあ、要するに変人？　まあ、それは私も認めるところですけどね。

　

　なので私は、

他人に気をつかいすぎる変人

ってことで。そんなのでもよろしければ以後、変わらずお付き合いいただければ嬉しいです。

　

　自分で歌うという選択肢はありません。そもそも私が創る歌は私が歌う仕様ではないですから。自分ではC程度までしか高い声が出せないのに、曲ではFを要求したりとかしていますし。更にもはや声が出ません。だったら今はバーチャルシンガーも進化していることだし、そういうのを利用すればとも思えますが、今更それらを覚える気力もございません。

　

　そんな私なので大きなことは言えませんが、それでも今の流行歌には大きな不満があります。

　

　

　全部が当てはまるわけではないですけどね。何様って思われても仕方ないですが、私は詞に心を載せていきたいし、その詞を生かせる曲を作りたい。それは昔も今も変わらない。これから先、また歌ものを創るかどうかは分かりませんが、その基本だけは外したくない。それが私の矜持。

　

　ただ、インストゥルメンタルに関しては、少しテクを重視する（と言っても大したテクは持っておりませんが）方向に走りかけたことがあったかもしれません。これは今後の戒めとして、心を伝えられる曲作りをしていきたいと思っています（最後の曲から何年も経っていますがまだやめたわけではありません）。

　

　それと、私の作品の使用については、公序良俗に反しない、営利目的ではないというのが原則なのですが、それは私自身にも課しております。まあ、使い物になるかどうかは別としてですが、私は音楽で金儲けをするつもりはありません。なぜなら、あの子たちはみんな、私の心の映し、私の心の一部。なので、心を切り売りするつもりはないのです。ましてやそれを金儲けに使われるなんて許せません（もちろん商売で音楽をやっている方々を批判するつもりは毛頭ございません）。

　

　広い音楽界の中の端っこの方で目立たずに細々とやっている奴が何言ってんだ！　ですよね。でもね、上辺だけ着飾った音楽なんて、私は要らない。

　

　一つ目は小学生の頃です。確か５年生だったかなぁ。田舎の小学校なので１学年１クラスで人数もそんなに多くなく、狭いコミュニティの中でなのですが、私ともう一人、Yさんで委員（何委員だったか忘れた）になっていて、何かの件で職員室に行って教室に戻るときだったかな。そのYさんに追いかけられ、捕まえられ、「好き」って言われたのよ。でも私は虐められっ子で、誰々（あまりモテそうもない感じの人）とラブラブみたいな全くのデタラメを流布されたり、もっとひどいことにその虐めっ子グループのやつが別の誰々を放送室に連れて行って、「私は〇〇さん（私のこと）が好きです」なんて全館放送したなんてこともあってさ。ひどい虐めでしょう？　私に対してもそうだけど、それ以上にその子に対してもさ。だからね、そういう事にはセンシティブになっていて、それに面と向かって好きなんて言われたこと初めてだったから、パニくって逃げた。それだけ。その後は何のアプローチもなく・・もしかして本当に好きだったの？　だとしたら悪いことしちゃったかな。私もその子のこと、クラスの中では一番いいかな・・って思っていたから、もう一度何か言ってきたら、その時はもしかしたら手を繋ぐことから・・みたいになっていたかもだし。まさかそれも虐めっ子らの仕込み？　いやいや、あの子は私を傷つけるようなことは絶対にしないって信じたい。だって、すごくいい子だったもの。だから、あれは一体何だったの？　本当に好きだったならごめんなさい。素直でなくて。それに鈍感で。まあ、小学生のことですから、それが後の真剣な恋愛に発展したかは何とも言えないよね。子供の頃の記憶ってことで、それがチャンスだったとは思っていないです。

　

　二つ目は入社して何年だったかな？

　

　一つ下の後輩社員にSさんとRさんってのがいて。この二人とは仲良くて。ビジュアルはRさんって結構ハイレベルだったんですよ。しかも性格も良いし。でも私は明るくて笑顔が素敵なSさんに惹かれるものがありました。でもSさんには婚約者がいるって話で、Rさんも高校時代から付き合っている人がいて。まあ、なので割と気楽でした。でもやっぱSさんは、うん、好き・・だったかな。ただの好きではなくて、微妙に「愛してる」寄りの。でも全然苦しくはなかったですよ。最初から相手がいるって分かっていたし、その二人がさ、何人かで雑談している中でさ、その相手の人の事とか、なんと申しましょうか、その・・えっちの事とか・・私は別に聞いてもいないのに話しちゃうような人たちだから、私なんか最初から付け入る隙が無いと思っていたのよ。で、Sさんは結局その人と結婚して、その後しばらくして会社を辞めることになって、部署での送別会とは別に、私たち３人だけで送別会をしたんです。で、途中Rさんが席を外した時にね、Sさんが私に言ったんです。

　

「ねえねえ、齋藤ちゃん（私のこと）って、本当はRのことが好きなのに、私の方が話しかけやすいから私の方に来ているんだって松ちゃん（私たちの先輩社員です）が言ってたよ」

　

って。１つだけでも先輩の私に対して齋藤ちゃんは無いだろう（まあ、それくらい仲が良かったってことで）ってのは置いといて。で、黙っていればいいものを、私もそういう誤解をされたままでは嫌なので

　

「ううん、私は、本当にSが好きだったんだよ（ホントいい加減なんだから松ちゃん）」

　

って感じで言ったらさ

　

「え～～～～っ、言ってくれたらよかったのにぃ～～」

　

ですって。言えるわけないじゃん。婚約者がいて、その、えっと、えっちの事？　なんかも明け透けに言っちゃうような人にさ。で、そのSさんも辞めちゃって、真意はもう確かめようもなし。

　

　その婚約者って親が決めた人で、実はあんまり乗り気でなかったらしいのは知っていたけど、だったら何で・・えっちの事・・なんかペラペラしゃべるかなあ。だから私は乗り気ではなかったにしても今はラブラブなんだって思っていたのよ。その人との結婚のことで悩んでいる風に振る舞っていたら、「じゃあ、私に乗り換えちゃう？」なんて冗談っぽく言えたかもしれないし、冗談が冗談ではなくなったかもしれないじゃない。まあ、その場合ちょっと面倒なことにはなると思うけどね。こちら側に原因があっての婚約破棄ってことになっちゃうから。でもまあ、何って言うか、それが私にとって唯一のチャンスだったのかも。でも・・だとしても長続きしたのかなぁ？？？　結局Sさん、後で離婚したって聞いて、さらにその後でAさん（Sさん、Rさんの同期）の舞台を観に行った際に来ていたけど、何か別の人(?)連れていたし。う～～ん、分かんないや。でも、松ちゃんが余計なことを言っていなければ、Sさんの方から何かモーションがあったかもしれないって、そんな気もするのです。で、Sさんはちょいと我が儘で、私に対しては何かグイグイ来ていた感じはあったし、相性は？　そんなに悪くなかったと思うんだよな。考えすぎかな？？？

　

　ちなみに何度かこのブログに登場しているあの人はさ、もし一緒になっていたら・・あの人は結構はっきりものを言う人で、逆に私は超受け身。あの人は我が儘だけど、私は気が利かなくてむしろ我が儘を言ってくれた方が嬉しいタイプ。あの人は意外と寂しがり屋で、私は少しは共感してあげることもできる？　意外と相性は良かったかもね。あと私の地雷を踏む件も、私の心が安定していれば地雷はほぼ撤去されますから踏む確率は減るはず（笑）　まあ、願望がかなり混じっていますけど。

　

　で、今気になっている人は？？？　それは、そにょ～～～　　内緒。
　
　
　
　
　
　
　

　しかしまあ、最近なんか変ですよね、私。自分の弱さをさらけ出してさ。

が三大傑作なのですが、

別の視点から見ると、最大の傑作はこれ。

　

　

どういうことかと言いますとこの曲、これまでに

　　・ある中学校の先生から「この歌詞を使って合唱曲を作りたい」

　　・アマ劇団の主催者から「この曲をミュージカルで使いたい」

　　・ある方から「歌詞の一部を変え、アレンジを変えて老人クラブで歌いたい」

という申し出がありました。

私の内規としては、公序良俗に反しない、営利目的ではないという２つをクリアすれば基本的に楽曲の使用も改変も可ですので、全てOKしました。劇団のミュージカルはチケット代が発生するものでしたが、ミニ劇場を借り、照明や音声を使えば費用が発生しますし、稽古場の確保など、準備にもかかりますから、儲けるためのものではないとの判断で、許可しました・・ってのは格好付けで、自分の曲がそうやって使ってもらえるなんて嬉しかったなぁ（しみじみ）。ちなみに無料のイベントとかでも企業が主催するものとかは、そもそも企業自体が営利活動なので、基本的には不可です。

　

　その劇団には他に「ターニング・ポイント」、「明日への願い」、「ずっとそばに」と、２回の公演で計４曲、使って頂きました。「ターニング・ポイント」は駆け出しだった頃の作品なのでアレンジを直し、「ずっとそばに」は先方さんの要望により書き足しました（ミュージカルバージョン）。他には・・・以上です。他に引き合いがあった作品はありません（涙）。一つの作品に対して３人の方から使用許諾の申し出があったなんてこの曲だけなんですよ。そういう意味ではこの曲が一番、聴く人に刺さったとも言えるのではないかと思います。

　

　曲は私の本サイト

　新着情報 - U-Maの音楽館

　にございます。で、歌詞はこれです。
　
　

生きていることが（作詞：嶋田梨花）

　

１：

　木々のざわめき　鳥の歌

　せせらぎの音　小さな花

　

　緑の森を　一人歩けば

　みんな私を　迎えてくれる

　

　Ah　優しい自然に

　Ah　抱かれた時

　

　淋しささえも　風に吹かれて

　暖かい陽が　差し込んでくる

　

２：

　愛する故に　傷ついて

　泣きたくなることも　あるでしょう

　

　それでも私　愛していたい

　小さな命　続く限り

　

　Ah　優しい心に

　Ah　包まれた時

　

　生きてることが　とても嬉しい

　愛せることが　とても嬉しい

　

　瞳を閉じて　心開けば

　すべてのものが　輝きだすよ

　

　生きてることが　とても眩しい

　愛することが　とても眩しい

　

　愛されること　とても素敵ね

　愛することは　もっと素敵ね

　

　

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　実はこの曲、高尾山に登った時に書いて、１番の歌詞は大体その時にできていて、でも２番の歌詞が浮かばずに放置されていたのですが、
恥ずかしながら、私のこと｜嶋田の戯言
の追記１で書いた”無神経な人”が結婚するって聞いて、その時に創ったんです。我ながらよくこれが書けたなぁと思って。だって、ダメだって分かっていながらも大好きだったし、一緒にいたいって思ったし、結婚したいなって思ったもの。その人と。

　

　細かいことは書けないけどその人、婚約者がいることは知っていたから私の気持ちは内にしまっていたの。でも、その婚約者がねぇ・・。で、すごく悲しんでいた時期があって、でも、そんな時に自分の気持ちぶつけられるほど、私はメンタル強くない。その人の気持ちが落ち着いたころに・・って思っている矢先、何やら不穏な動きが。こういう時にひそひそ話が何を言っているかまで聞こえてしまう地獄耳って不要だよね。先輩社員にいろいろと聞いていたみたいでさ。どうやら結婚の準備をしている。で、私は勝手にふられた形になっちまったのよ。さすがに落ち込んだわ。立ち直れない。ああ、あのタイミングで自分の気持ち伝えていたらどうなったのかなぁ？　とか、とても後悔していたの。でも、私に直接その人が、「今度結婚する」って言ってきたときの幸せそうな顔を見て、自分の辛かった気持ちなんか本当にどうでもよくなって、「おめでとう」って言えた。

　

　で、その頃、初期の大作・交響詩「Trimurti」が締め切り間に合うかなぁ・・という時だったのに、一時中断してまでこの詩と曲を一気に書き上げました。そういう気分だったの。ってことでね、あんなに明るくて前向きな曲なのに、私の中ではリアル失恋の曲なんです（笑）

　

　後日談なのですが、その人がすごく悲しんでいるときに、学生時代の恩師が・・私にとっては余計なことをしやがって！　なのですが、いい人を紹介したらしい。なので私が、その人が悲しんでいる隙を突いていたらワンチャンあったかも・・って気がしないでもないんだけど、その人後で私に「好きだったんでしょ？」って聞いてきたくらいだから私の気持ちには気づいてた。ってことはやっぱ脈なしだったのかな？　それとも勇気を出して言っていれば・・なんてもう済んだこと。時々冷戦状態になっていたけど、概ね仲良く付き合えてきた。私の気持ち知っていながらのろけ話とか平気でしてきやがるしさ、ホント無神経なんだから。でも、それを含めて好きだったんだよなぁ（遠い目）。

　

　ああ、そういえばその人、私の作品を勝手に何かに使ったこともあったみたい。言ってやったよ。著作権法違反！って。そしたら「いいじゃん」とかって、全く悪気も無く言ってきやがってさ。無神経な上に自分勝手。なんでこんなの好きになったんだろうって思ったよ。まあ、次回からはちゃんと申告することってことで事後承認したけど（惚れた弱み）。全く！！！

　

　ってなことがあったんです。もう何年前だ？　で、この曲を聴くと、今でもそれ思い出しちゃってね。あと、その人のこともね。だから私にとって、特別な曲なんです。

　

　富田望生が発酵食品を愛する居酒屋の店主「まめ」を、齋藤飛鳥がファッション誌の編集者・・だったけど不倫がバレて職場にいられなくなった「むぎ」を演じたＷ主演のドラマ。あっ、原作漫画は読んでおりません。まめの店「大豆堂」は、店を引き継いだはいいけど閑古鳥が鳴いており、むぎは自分を「腐ってる」と。むぎは新人の頃、給料日に一人で飲みに来ていたお店・大豆堂の前を通りかかり、久々に訪れるとそこは・・がらりと雰囲気が変わり、客は誰もおらず、カウンターにはまめが。お爺ちゃんお婆ちゃんは引退しちゃって・・っていうからまめは孫娘か？　面食らって帰ろうとしたむぎをまめは強引に引き留め、そして・・。美味しいんだけど全然流行らない店を、むぎがプロデュースしていく・・ってお話で合っているのかな？　

　

　富田望生、ああ、海老名先生の娘役でドクターＹに出てた子か。ふくよかな役が多くて、元々そういう体型なのかと思ったら、デビュー作を撮る際、役作りのために２か月で15kgも増やした！？　体重調整の鬼！？　プロだ。若い子なんだからスタイルも気にするだろうし、普通なら痩せたいなんて思うだろうに。いやいや、役作りのためとはいえ、なかなかできることではないと思いますよ。このドラマでも店の雰囲気、格好、しゃべり方も不思議ちゃんっぽいけど、うん、さすがに上手いよね。この配役は納得。　

　

　齋藤飛鳥の演技も、上手いって感じではないけど悪くはない。良くも悪くも自然体って感じがする。他の出演ドラマ・映画をほぼ視ていないから何とも言えないんだけど、ってか、いくら私があまりそういうの視ない人だとしても、見なさすぎるって思うんだよな。で、Wikiで調べてみたら意外なほど出演少ない。メッタメタに下手ならしょうがないんだけど、もっと需要があってもいい気がするんだけど。まあ、白石麻衣みたいに道化ができるかといえばそうでもなさそうだし、あまり器用なタイプには見えないんだけど・・。それとも自然体で演技するにしても、可愛すぎて現実味がないとか？？　そうなると脇役の需要もない？？

　

　そういえば配信ドラマで【推しの子】の「星野アイ」役を演じるって報じられた時も、原作ファンは批判的だったような。そういう私も、天才アイドル、アイドルになるべくしてなった・・ってところはキャラが違うかな？　って思ったんだけど、超絶美少女という点については、じゃあ齋藤飛鳥以外の誰なら納得するわけ？？？　って思ったよ。まあ、私は視ていないけどね（このパソコン、最低限のスペックしかなくて、ぶった切れになっちゃうのよ）。私がもっと違和感があったのはMEMちょ役のあのちゃん。誤解の無いよう言っておきますが、あのちゃんの演技が下手だとか言ってない（最近放映してた「惡の華」は、あのちゃんが演じる仲村佐和を見たかったくらいだし）。Ｂ小町のライブシーンでMEMちょを再現するのには良い配役だと思った。髪型とかは合ってるし、現役女子高生（本当は25）ってキャラだし、ステージでの振る舞いはお手の物でしょう。でも、MEMちょは【推しの子】の良心と言われるほどめちゃくちゃいい人。毒舌・・っていうか悪態をついているっていうか、そんなイメージしかないんだよな、あのちゃんって。いや、それもキャラ作りだろうし、素とはかけ離れていた方が演技しやすいとかってのもあるだろうけど・・。全然イメージできなかった。実際ライブシーン以外の部分ってどうだったんだろう？

　

　あっ、また脱線しました。飛鳥さんの話に戻しましょう。ずっと前にバラエティーか何かで視た時も、話は上手くないし、微妙に論点ずれてたり、そして「こういうの苦手です」オーラが出ていたような気がして。何となく私に似ているんだよな・・って、ほにゃららは違うし、私は不細工でその点は大違いですけど。私は人見知りですし、話も下手ですし、そもそも話したがらないし、パーソナルスペースがめっちゃ広い。何か飛鳥さんもそんな気がして。だったら何故その世界に？？とも思うのですが、それを仕事にしている以上は頑張ってほしいですし、陰ながら応援したいな。同じ齋藤だしね・・って、乃木坂にいたってことは本名なんだよね？？？　あそこは本名が原則らしいから。ちなみに私、嶋田友馬・嶋田梨花（稀に有馬さくら）の本名は齋藤〇〇でございます。

　

　まあ、ドラマは面白そうだから最後まで視ます。ってことで・・飛鳥さん頑張って！！

　

　さて本題です。28年前の、伝説の学園ドラマ・GTOが帰ってきたので、全11話、50代になった鬼塚英吉がどんな型破りな活躍をするか、期待を込めて視ました。結論から言いますと、現在のコンプライアンスだの何だのとうるさいご時世、色々な制約がある中で、鬼塚らしさは出せていたのではないかと思います。鬼塚らしさとは何か。最終話で妻・あずさが言っておりますが、鬼塚は教師ではなく、生徒と友達なのです。それは28年前も同じなのですよ。だから今回も、１話につき一人ずつ友達が増えていくってのは、鬼塚らしいと言える・・って、私は思うわけです。世帯視聴率は数%と振るわなかったみたいですが、配信ではそれなりに視られていたようですね。

　

　今回のドラマで一番印象的だったのは、何といっても生見芽瑠が演じた柏原先生でした。私はそもそもそんなにドラマとか視る方ではなかったので、彼女の演技を視たのはこれが初めて。そして・・上手いって思いましたね。何といっても表情が良い。毎回表情だけで語るシーンがあり、本当に素晴らしかった。これはもう、カメラ映像という媒体をフルに生かしたものではないかと思うのです。私はこういうのが好きで、朝ドラは「お帰りモネ」が最高傑作と勝手に思っています（と言ってもまともに視たのは「あまちゃん」以降ですが）。あのドラマも主人公のモネ（演：清原果耶）が表情だけで心情を表すシーンが多く、この人やっぱ上手いって思ったものでした（そもそもデビュー作となった「あさが来た」での女中役から既に注目していました）。逆にそれが不評の要因で、朝の忙しい時間帯に何かをしながら視る（聴く？）という人にとって、無音時間がしばらく続き、何をやっているか分からないという批評にもつながっていたと記憶しております。でも、カメラ映像はこういう演出こそ舞台演劇にはない味だと思っているわけでして、柏原先生はそれを見事にやってのけたって感じで、これからも視たい役者さんリストに入りましたよ。それ以外にも「ああお前なんかやめちまえ！」とキレるシーンとか、面倒くさがっている仕草、表情、セリフ（その割に生徒のことをよく見て、考えている）も良い。まあ、鬼塚にはあずさがいますから、ラブラブにはならないでしょうけど、鬼塚に少しずつ惹かれていく感じも良かった。部屋で一人になって、チャプチャプ（AI）と会話しているのも今風だし、キャラに合っていたと思いますが、一方で「この人、元レディース？」ってな感じを匂わせておきながら肩透かしを食らったってのはあります。

　

　でも、肩透かしと言えば何といっても校長でしょうね。気弱な校長が最終話で中丸教頭を一喝するシーンがありましたが、もっと派手にやってくれるって思ってましたので。例えば鬼塚が乱闘しているところにバイクで乗り付けて・・とか。演じているのがあの人だってのもあって期待はしてましたが、シャレにならないか？？　あの人自身、当時のことは語りたがらないっていうことですし、あれがギリギリセーフのラインだったのかもしれませんね。一方で、一喝されて腰を抜かした中丸教頭も相変わらずで、偉そうな小者感は健在（笑）。さすが近藤芳正って思いました。ただ、阿部先生は1998年版の勅使河原みたいに、めるる先生に何かやらかすことを期待していたのですが、何もしなかったですね。

　

　しかしまあ、鬼塚が乗っていたＺⅡとか、校長が最終話で乗ってたマッハとか、今では冗談ではないくらいプレミアがついているバイク、よく貸してくれたよな。そういえば1998年版では八王子の旧車専門店がＺⅠを貸したらしいので、今回もそこか？　それにしてもマッハとはね。２ストローク独特の排気音と白煙。かっけー。私は普通免許しか持ってなかったので、自動二輪や原付Ⅱ種には乗れず、２ストロークの原チャリに乗っていましたが、KH400とか憧れましたねぇ（免許持っていたとしても乗りこなせないだろうけど）。そのKHはマッハを扱いやすいように馬力を下げたやつだったと認識しておりますので、マッハはさらに乗りこなすのは難しそう。でも、あの人が乗るとすごく存在感がある。まあ、ガタイがアレなので一瞬250cc程度のバイクにしか見えなかったですが。いいなぁ、２ストロークのバイク。私が乗っていた２ストロークの原チャリはね、そもそも４速以上で5,500rpm以下に落とすとスロットルを開けても加速していかない。パワーバンドが6,500～8,500rpm辺りと狭かったから、大通りなどではタコメーターの針がその範囲に入るように乗ってました。扱いにくかったけど、リミッター切ってマジで回したら90km/h近くは出ましたねぇ（一発免停下手すりゃ取り消し！！）。さすがは２ストローク。４ストロークの原チャリでは絶対に90km/hなんて出ないもの。あっ、でも住宅街の生活道路では６速3,000rpmくらいで大人しくしていましたよ。基本大通りでは法定速度無視で流れに乗って走り、生活道路では制限速度も一時停止も一通もちゃんと守りました（ごめんなさい。話が脱線してしまいました）。

　

　鬼塚が今までの学校全部クビになったって設定は、初代GTOの翌年（1999年）、同じフジ系列で放映していた「ナオミ」を思い出します。主人公の藤堂直海・・でしたっけ？（演：藤原紀香）も26回だっけ？　クビになったって設定だし（但しその回数だけ、生徒たちを幸せにしてきた）。鬼塚はクビになった回数だけ生徒を守ってきた。どうやらそういうことらしい。今回は颯真を守ってすべてをひっ被り、ケンケンの親父（学園運営会社の役員）に頼んで「鬼塚はクビ、颯真は厳重注意」という決着に。で、その颯真のお婆ちゃんは何と、1998年版で鬼塚を採用し、よき理解者であった桜井理事長。これは想定外！。演じていた白川由美さんが10年前にお亡くなりになってますので、1998年版の映像を差し込む形でしたが、懐かしいお姿を見られてよかったです。

　

　生徒の演技は全体的にイマイチで、特にケンケンの棒読みはむしろ清々しいくらい。でも実際に高校生世代の役者をオーディションで選んだようなので、多少はね。ケンケンが10年後、20年後に名優として名を馳せていることを期待しましょう。前回だってのぼる（演：小栗旬）があんな大物になるなんて、誰が予想していた？　で、そのケンケンがユウキチに付き合おうかって告ったのに気持ち悪いとか言われて落ち込んで、なのに文化祭のマスゲーム中、逆にユウキチから付き合おうかって言われるシーンとか割と好き。この二人はそういう雰囲気出していたので、最後そうならないと不完全燃焼だよね。あと、村井が今でもみやびのこと思っているって設定も良かったかな（結婚している雰囲気でなかったのは、みやびを演じていた女優さんが既に引退しているからでしょうね）。最終話で生徒たちが立て籠もった時、マサル（琴音の父）、ケンジ、のぼるが説得、というか話に来て、のぼるが穏やかな口調で「こんなことしてていいのかな？」と語りかけるシーンも良かった。菊地は出ていなかったが、３人が帰るときに「村井の店に飲みに行くか」のあと、小さな声で「今回は菊地君のおごりで」っていうのが聞こえた。冴島管理官はついに出なかったか。不良警官だったくせに今では管理官ってのが笑える設定なのですが。

　

　ともあれ、鬼塚の大暴れは現状期待できないわけですし、そんな中で「見られるドラマ」に仕上がっていたのはとても良かったと思います。演者の皆様、スタッフの皆様、お疲れさまでした。